суббота, 19 июля 2025 г.

История о 2 ашрамах Говинды-Эмбара

Говинда (Эмбар) — кузен и один из самых приближённых учеников Шри Рамануджа-Ачарьи. В нижеследующей истории рассказывается о практически мгновенном переходе Говинды из грихастха-ашрама в санньяси-ашрам. Историю я подготовила на основании следующей книги Шри Рамануджа-Сампрадаи: «Sri Ramanuja Life and Philosophy» by Prof. M.A. Lakshmithathachar & Dr. M.A. Alwar (Samskriti Foundation, Mysore, 2008, стр. 74-76)

≪≪≪•◦❈◦•≫≫≫

<01>.

Однажды мать Говинды пришла в Матх (один из монастырей Шри Вайшнавизма) и сказала Говинде:  

— «Сын мой, твоя жена уже выросла, пора тебе исполнить свой супружеский долг и побыть с ней наедине».  

Говинда вежливо ответил:  

— «Прости, матушка, но всё моё время посвящено служению Шри Рамануджа-Ачарье. У меня нет ни секунды, чтобы побыть дома».  

<02>.

Об этом разговоре доложили Шри Рамануджа-Ачарье, который сказал Говинде следующее:  

— «Шастры предписывают каждому следовать обязанностям своего ашрама. Ты — домохозяин (грихастха), а значит, должен провести эту ночь с женой».  

Говинда не мог ослушаться. Он вернулся домой, остался на ночь, но — вместо супружеских утех — всю ночь рассказывал молоденькой жене о величии духовного знания и отречения.  

<03>.

Утром жена Говинды рассказала всё свекрови. Та, возмутившись, позвала Говинду и отругала его:  

— «Ты же — мудрый человек! Как можно так обижать девушку? Разве ты не понимаешь обязанностей грихастха-ашрама?».  

Говинда лишь покачал головой и ответил:  

— «Мать, то, чего ты ждёшь от меня, обычно делают в темноте, но когда я был рядом с ней, во мне не было ни капли тьмы — только свет, идущий из глубины моей души. Благодаря милости Шри Рамануджа-Ачарьи, во всём существе моём больше нет места ни тьме похоти, ни мраку гнева [прим. переводчика: похоть — это раджас, а гнев — это тамас, т. е. Говинда здесь говорит о саттва-гуне]».  

<04>.

После этого разговора мать Говинды в отчаянии пошла к Шри Рамануджа-Ачарье, который обратился к Говинде с расспросами. Ученик объяснил:  

— «Как грихастха, я должен был исполнить супружеский долг во тьме ночи. Но если в сердце горит свет Бхагавана Шри Вишну, то как может наступить тьма? В таком чистом Божественном Сиянии я просто не смог прикоснуться к своей жене».   

Шри Рамануджа-Ачарья ответил:  

— «Каждый человек должен следовать своему ашраму, так обозначено в Шастрах. Тем не менее, если ты не можешь жить как мирянин (грихастха), то это означает, что путь твой — отречение (санньяса)».  

<05>.

Говинда полностью согласился с мудрыми словами Шри Рамануджа-Ачарьи. Очень быстро Говинда оставил мирскую жизнь, совершил все необходимые обряды и принял санньясу. Шри Рамануджа-Ачарья, видя его решимость, при посвящении в санньясу хотел наречь Говинду своим именем — Эмберуманар.  

Говинда в ответ смиренно склонил голову, сказав:  

— «Учитель, я недостоин носить столь возвышенное имя. Только ты, как наш Ачарья, можешь носить это священное имя — оно подчёркивает твой уникальный статус. В Шри Вайшнавизме ученик всегда с уважением относится к возвышенному статусу Ачарьи. Разве могут ученик и учитель носить одинаковые имена?».  

Шри Рамануджа-Ачарья с громадным одобрением выслушал эти смиренные слова Говинды и нарёк Говинду следующим именем — Эмбар. С тех пор, к Говинде также обращаются по имени Эмбар.  

≪≪≪•◦❈◦•≫≫≫

И, немного строк уже моего авторства — объясню теологическое значение 2 имён в прозвучавшей истории.  

Эмберуманар (எம்பெருமானார், Emperumānār) — имя Шри Рамануджа-Ачарьи, означает: «Тот, кто принадлежит нашему Великому Господу, т. е. Бхагавану Шри Нараяне». Это личное имя самого Шри Рамануджи в тамильской традиции Шри Вайшнавизма. Передавая данное имя Говинде, Шри Рамануджа-Ачарья символически делился наивысшей духовной связью с Господом Шри Нараяной и Богиней Шри Лакшми.   

Эмбар (எம்பார், Embār) — имя Говинды, означает «наш смиренный»; подчёркивает смирение ученика и отказ от равенства с учителем. Имя также означает смиренное служение Господу Шри Нараяне и Богине Шри Лакшми. Иногда также говорят, что Говинда попросил Шри Рамануджа-Ачарью о дасья-имени вместо санньяси-имени, т. е. попросил об имени, которое подчёркивает служение Бхагавану Шри Нараяне, Бхагавати Шри Лакшми и Шри Рамануджа-Ачарье. 

Статья, перевод, примечания: Вишнудутка Вишновская (Vishnudut1926),

Шри Рамануджа-Сампрадая, Москва, 19-июль-2025

Перепечатка статьи/отрывков из статьи на других онлайн-ресурсах/печатных источниках запрещена

Материал предназначен лишь для печати в моих блогах

Мои блоги (все блоги повторяют друг друга/являются зеркалами):

▲BL http://vishnudut1926.blogspot.com/ 

▲WP https://vishnudut.wordpress.com/ 

▲TT https://teletype.in/@vishnudut1926rus 

▲TL https://telescope.ac/vishnudut1926/

▲DW https://vishnudut1926.dreamwidth.org/

среда, 16 июля 2025 г.

Аудио-Одиссея №1: все альбомы Blur, прослушанные в летнюю ночь Оленьей Луны!

Оленья Луна в Москве в этом году была необычайно волшебной. Я каталась под Луной аж примерно до 2 часов ночи; часть пути прошла под песню flipturn — Six Below на повторе (до сих пор смеюсь над этой песней, потому что напоминает махровый русский рок, перед ней прямо надо делать джингл со словами «платиновые хиты легенд русского рока») — https://music.yandex.ru/album/5252169/track/40390296.

Вернулась домой, и меня тут же резко посетила мысль: «Не прослушать ли дискографию Blur?». В общем, через 15 минут вся дискография Blur уже была на одной из моих флэшек — всю их дискографию я щёлкнула, словно орешек, как раз в ночь Оленьей Луны, далее — дневник прослушивания, но сначала расскажу о своём отношении к знаковым величинам брит-попа. 

PULP. Моя самая любимая брит-поп группа — это прямо моё самое родное озеро: умно подкалывающие гики, сатира, примоднённый гардероб Джарвиса Кокера, его эскапады, Кандида Дойл за синтезаторами, я обожала их клипы в подростковые годы и т. д. 

SUEDE. Декадентская богема и трагичный гламур — тоже очень люблю, богемный рок — это тоже моя родная стезя. У Бретта Андерсона также сильнейший голос. Кстати, в это воскресенье я начала читать автобиографию Андерсона, называется «Coal Black Mornings»; биография — небольшая, я примерно 25% прочитала за утро, шикарнейшая книга на благородном, умном английском — выкачу позже отдельный пост по книге.

CATATONIA. Тоже мои любимчики, заодно сразу же передаю привет лучшей (и всегда пьяной) блондинке брит-попа Cerys Matthews и прекрасным названиям альбомов/песен типа «Equally Cursed and Blessed» и «Some Half-Baked Ideal Called Wonderful». Отмечу, что «Johnny Come Lately» — это одна из лучших песен брит-попа 1990-ых - https://music.yandex.ru/album/154863/track/930749.

OASIS. Не моя заводь, но уважаю их как тёмных звёзд с Creation Records и авторов мощнейших песен типа «Live Forever», «Slide Away», «Wonderwall» и т. д. Oasis часто уходят в тяжёлый и противный гитарный звук, а я такой звук очень не люблю. 

BLUR. Ненависть с первого взгляда и звука. В 1990-ые, в мои подростковые годы, по французскому каналу MCM!, под который я обычно засыпала ночами, постоянно крутили их клип «Girls and Boys» — каждую ночь, прерывая этой цирковой песней нормальные клипы типа Portishead и Pulp, что меня приводило в ярость. У Blur ещё тогда были отбитые луки из серии «помятый средний класс в мешковатой одежде и олимпийках», поэтому по сравнению с модно прикинутыми Pulp и Suede выглядели Blur, словно дворовая группа для гопников. 

Потом, уже в 2000-ые в Москве, университетский друг притащил мне всю дискографию Blur — я её прослушала, в те годы мне их саунд очень не понравился, поэтому относиться к ним я стала даже хуже. И вот, летом 2025 года, в ночь Оленьей Луны, я вернулась к их дискографии для того, чтобы ответить для себя на вопрос: «Blur — это олени брит-попа или нет?». 

Методология прослушивания была следующей: 

Нетбук и плеер Foobar с подключённым Waveform Minibar Mod (плагин, который чертит звуковой график каждой песни, он помогает увидеть суть песни и не тратить на неё время, если это, к примеру, нудная баллада или тупой тяжеляк, что сразу видно по графику) + чтение английской Wikipedia по каждому альбому + вылазки в нейронку Perplexity с вопросами из серии «describe the guitar style of Graham Coxon». 

Далее — дневник прослушивания. Обложки к альбомам я публикую в формате «2 обложки на 1 картинке» — 8 альбомов в обзоре как раз идеально вмещаются в 4 заставки. 

{1991} Leisure. 11-июл-2025 03:00. 

Самый первый альбом Blur меня очень удивил и привёл в восторг — оказывается, они тогда играли в стиле Madchester/baggy/neo-psychedelia. Сильнейший альбом, совершенно волшебно прозвучал в районе 3 часов ночи, практически все треки я забрала в свою коллекцию. Если вы любите группы The Charlatans, The Farm, Happy Mondays и прочий Мэдчестер, то смело забирайте этот альбом в коллекцию — он очень силён! 

Кстати, за этот альбом Blur несправедливо словили кучу хейта от прессы/критиков — их обвиняли в том, что они пытаются запрыгнуть на поезд хайпа стиля Madchester, потакают вкусам толпы и т. д. В обзорах на этот альбом можно видеть совершенно тенденциозные оценки типа 3 звезды из 5, но это предвзятость — альбом реально очень силён. Тем не менее, отмечу, что на альбоме очень слабы тексты песен — лирически здесь царит примитивизм с виршами уровня считалочек, что типично для Мэдчестера, в котором принято использовать паттерны, похожие на кричалки футбольных фанатов.

Знаковая песня альбома: все сильны, трудно выбрать, пусть будет «There's No Other Way» — https://music.yandex.ru/album/487547/track/4298457

Также отмечу, что «She's So High» — это монументальный гимн-шедевр с блестящей сбивкой из волн на гитарной педали «reverse delay (обратное эхо — это такой эффект, при котором хвосты эхо начинают звучать так, словно их проигрывают на кассете в обратную сторону)», по идее эту песню нужно было выбрать, но она и так первая на альбоме — https://music.yandex.ru/album/487547/track/4298462.

{1993} Modern Life Is Rubbish. 11-июл-2025 03:29. 

Полный скат на дно, альбом состоит из тупорылого громкого рока. Я в своей личной базе данных обычно на такие альбомы сразу вешаю тэг «тупо-громко-рок» — так я обозначаю бессмысленно громкие гитарные группы с примитивными песнями. Blur тогда очень много бухали, часто выступали пьяными, для Graham Coxon (их гитарист) это окажется далеко зашедшей шуткой — у него будут тяжелейшие проблемы из-за алкоголизма. По музыке это тоже очень слышно — типичный отбитый саунд британских алко-групп из серии «мы нажрались и играем». 

Альбом в целом считается англо-центристким и анти-американским (бунт коренной Британии против засилья США, проще говоря), но — по моему личному мнению — звучат здесь Blur, словно американская группа Spoon. Иронично здесь то, что далее Blur вообще уйдёт от анти-американизма и начнёт безобразно копировать саунд как раз всего американского инди. Пропускаю анализ текстов песен, на альбоме настолько шлаковая музыка, что тексты уже не имеют значения. 

Знаковая песня альбома: неожиданно хороша «Turn It Up» — https://music.yandex.ru/album/487546/track/4298441.

{1994} Parklife. 11-июл-2025 04:00. 

Здесь больше синтезаторов и умного саунд-дизайна в целом (вставки речи, шума улиц, трубы, органы и т. д.) — в примечаниях указано, что Damon Albarn играл на следующих инструментах: Hammond Organ, Mellotron, синтезаторы Moog и прочие. Graham Coxon отлично накручивает гитарные риффы, зачастую — слегка диссонансные: «Clover Over Dover» базируется на очень запоминающемся непричёсанном риффе, а в «Magic America» можно услышать атональные гитарные фразы. 

В целом, альбом оставляет наилучшее впечатление — реально дух эпохи середины 1990-ых с электронными вставками, настроением тех лет, искренним/задушевным нарративом в песнях и т. д. Отличная лирика у песен — например, старт со строчки «a malady has taken him over» в песне «London Loves» или меткое наблюдение «he no raver, just anti-social» в треке «Jubilee». Практически все песни можно расхватывать на цитаты.  

По вайбам — это такой альбом, который становится ещё лучше с годами и уходит в сентиментальные платиновые коллекции. Альбом очень любят критики, его часто включают в подборки культовых альбомов 1990-ых и эры Cool Britania (это была такая эра 1990-ых, когда в Британии очень гордились британскими культурными феноменами типа брит-попа, Кейт Мосс, Spice Girls и т.д.). 

Знаковая песня альбома: практически все, трудно выбрать, пусть будет «London Loves»https://music.yandex.ru/album/487548/track/4298484.

{1995} The Great Escape. 11-июл-2025 04:39.

На часах почти 5 утра, в Москве уже утренняя жара под 26 градусов — это дни аномальной июльской жары, но мне очень хорошо — я пью цейлонский чай с фруктовым мармеладом и включаю очередной альбом «Кляксы». 

Этот альбом во многом повторяет предыдущий по саунду, но здесь стало больше дурашливых песен с цирковым звуком и вякающе-мультяшными припевами (бэк-вокалами) — типа, комедия и настроение цирка. Зачастую, кстати, похоже на то, как ска-панк от американской группы MU330 эпохи их клоунского альбома «Chumps on Parade» (1996) вдруг играют в средне-темповой и замедленной манере.

Потрясная лирика в треке «Charmless Man», записанном по следам «This Charming Man» by The Smiths — там с самых первых строк всё можно разбирать на цитаты. Также продолжается традиция сильных стихотворных вступлений — смешнейшая строчка «who maddest one on the M1» в треке «Globe Alone» (там дальше будет наворот цитат не хуже — с рифмами типа «the bone and Sharon Stone»). Ну и неожиданная пасхалка, которая повеселила меня, как коренную москвичку: песня «He Thought of Cars» стартует со строчки «Moscow's still red», которую на genius.com нынче трактуют как указание на убийство Влада Листьева в 1990-ых (!!!!!), но — по моему мнению — Албарн в этих строчках просто поёт о том, что к середине 1990-ых Москва/Россия ещё сохраняла сильное коммунистическое наследие в цветах красного флага СССР.  

В целом, очень достойный альбом, но он несколько проваливается в музыкальном плане — становится больше громкости и простоты, что не идёт ему на пользу. То есть, уровень лирики здесь Blur держат, а музыкально начинают шататься.  

Знаковая песня альбома: «Charmless Man» — https://music.yandex.ru/album/487549/track/4298526.

{1997} Blur. 11-июл-2025 05:14. 

Тотальная смена музыкального вектора — Blur здесь начинают играть тяжёлый альт-рок; раздражающая и тупейшая «Song 2» как раз с этого альбома, во многом на этой песне альбом залетает в высшие строчки чартов — да, это повод грустно пофилософствовать о плохом музыкальном вкусе простых слушателей. При слепом прослушивании альбом может сойти за какую-нибудь альт-рочковую группу 1990-ых — канадских ранних «Len» с их мутным саундом или би-сайды «The Smashing Pumpkins». Пара песен — нечто вроде модного в то время индастриал-трип-хопа (трек «I'm Just a Killer», например).

Очень противный по звуку альбом, очень сырое звучание. Английская Wikipedia чуть ли в каждом абзаце пишет, что Blur здесь копируют звук американской инди-группы Pavement — по моему мнению, вообще нет похожести, ибо Pavement — это slacker rock, а Blur здесь играют именно альт-рочок. 

Отмечу также, что песня «Country Sad Ballad» подозрительно похоже звучит на очень любимую мною песню «Country Road» by Grand Funk Railroad (великая песня, часто включаю её в плейлисты!!!) — я очень хорошо отношусь к Grand Funk Railroad (в отличие от критиков) и хорошо помню песни GFR, поэтому сходство мне бросилось в уши. 

Жизненный контекст: Коксон (гитарист Blur) в то время ещё больше увлёкся олимпийскими состязаниями под названием «бухлобол» и «метание бухла», а отношения в группе вообще разладились. Короче, альбом прямо реально фиговейший — я его промотала буквально за 10 минут, но в дневнике обозначено больше времени из-за того, что уходила мешать бленд кофе, делать сэндвичи, формулировала заметки непосредственно в дневнике прослушивания и читала утренние новости. 

Знаковая песня альбома: «Strange News from Another Star» — интересная баллада, заумно написанная аж по следам одноимённого рассказа Германа Гессе, отлично впишется в брит-поп-микс между Suede и Catatonia — https://music.yandex.ru/album/487550/track/4298561.

{1999} 13. 11-июл-2025 05:54. 

Снова смена вектора, Blur меняют звукаря/продюсера, звуком на альбоме начинает рулить William Orbit. Историческая справка: в 1998 году выходит эпохальный альбом «Ray Of Light» Мадонны, саунд на котором пилил синтезаторный гик и электронщик William Orbit, после чего Орбита, как маркетинговую приманку, начинают звать в каждый музыкальный проект. По идее, William Orbit должен был накрутить прогрессивный и чёткий звук, но альбом выходит регрессивным и мутнейшим, словно его записали в самых злачных нарко-кварталах Америки 1970-ых

Альбом открывает песня «Tender» — мрачный винтажный госпел-соул аж на 7 минут. Далее альбом уходит в нечто среднее между декадентским арт-рочком, трип-хопом, панком, соулом и мутным роком 1970-ых, но общий звук — снова сырой, с уходом в андеграунд — кстати, альбом также можно без проблем зачислить в пост-рок. Снова мелькают вкрапления индастриал-трип-хопа. В целом, ПРОТИВНЕЙШИЙ БОЛЬНОЙ АЛЬБОМ С МУТНЫМ САУНДОМ — ТАКОЙ «МУЗЫКОЙ» МОЖНО ТОЛЬКО ПЫТАТЬ!!!!!!! 

Знаковая песня альбома: «Coffee and TV», но она очень выбивается из общего саунда этого альбома, так как является отсылкой к саунду Blur из ранних 1990-ых, а поёт её Коксон (песня посвящена малоуспешной борьбе Коксона с алкоголизмом) — https://music.yandex.ru/album/487551/track/340499.

{2003} Think Tank. 11-июл-2025 06:18. 

Если обложка альбома кажется вам знакомой по стилю, то всё верно — это знаменитый художник Бэнкси, которого Blur в далёком 2003 году без всяких сентиментов купили. Не знаю, как сейчас, но тогда Бэнкси был полностью анти-коммерческим, в связи с чем Бэнкси в те годы много ныл и был вынужден оправдываться (перед всеми знакомыми краст-панками, естественно!) словами из серии «мне нужно платить за счета, иногда можно пойти на симбиоз с капитализмом в лице группы Blur» и т. д. 

Музыкально здесь снова происходит смена вектора: Blur записывают электронный этно-лаунж-рок с тематикой Морокко — нечто среднее между группами Morcheeba, Red Snapper и Sofa Surfers. Альбом начали писать в 2001 году (при релизе лишь в 2003), тогда такой саунд был в моде, поэтому Blur скопировали чужие находки. На продакшн снова заказали William Orbit, а также добавили Fatboy Slim и The Neptunes. На альбоме есть вопиющий самоповтор — «Crazy Beat» явно написана в попытке повторить успех «Song 2». 

Читатели, наверное, обратили внимание на то, что я в нескольких последних альбомах пропустила анализ лирики/стихов — там реально нечего анализировать: мутная музыка и нудные стихи. После классических альбомов Blur становятся очень скучными в плане высказываний. 

Альбом в итоге — не самый плохой, но опять-таки даже ниже средненького. Вместо него гораздо лучше послушать дискографию группы Morcheeba, закусив её творчеством группы Red Snapper. 

Знаковая песня альбома: нет. 

{2015} The Magic Whip. 11-июл-2025 06:46. 

Аж 12 лет перерыва, и Blur записывают поп-рок-альбом с электронными акцентами (часто с уходом в нечто вроде chiptune + немного битков + немного лаунжа). Альбом аккуратно спродюсирован, трезвые песни без мути. Опять уход в этнику — навеян чем-то азиатским с иероглифами, я не стала вдаваться в подробности. Альбом хорошо прозвучал ближе к 7 утра как завершение всей дискографии, после чего я отправилась спать примерно до 15-00 дня, потому что я — сова.  

Знаковая песня альбома: Похожая на поздних Lambchop/Курта Вагнера «Thought I Was a Spaceman» — https://music.yandex.ru/album/2719142/track/23559984.

ПОСЛЕСЛОВИЕ.

У меня остался непрослушанным альбом «The Ballad of Darren» 2023 года, а также все диски №2 ото всех альбомов — у Blur сейчас дискография издана так, что там всегда к каждому альбому идёт второй диск с b-sides и прочим навесом — я позже в них буду рыться. Если там найдутся hidden gems, то я запупырю ещё один пост с подборкой. 

Настало время для ответа на вопрос: «Blur — это всё-таки олени или не олени брит-попа»?. Не олени однозначно, но история Blur трагична — сейчас будет финал в стиле сайта grunge.com, который специализируется на том, что практически любую историю подаёт как зашкаливающий мрачняк. 

Я примерно через 2 дня после Оленьей Луны стала готовить визуал для блога и отсмотрела много фото с Blur на Pinterest (у Blur — рьяная фанатская поддержка на Pinterest, там фотографий даже больше, чем у swifties — фэнов Taylor Swift) — так вот, по фото очень бросается в глаза то, что Blur сначала были молодыми и весёлыми, а потом как-то резко сдулись и постарели. По альбомам это тоже очень слышно: сначала — жизнерадостная группа для не особо унывающего среднего класса Британии и art-school-wit-юмором опять-таки для туманного Альбиона, а потом резко — обрыв, беспросветные альбомы с меланхолией, творческая слабость и копипаста с американской инди-сцены. 

Подведу общий итог краткими характеристиками и личными оценками в лаконичном формате, пятибалльная шкала: 

5 Leisure (1991) блестяще, база в жанре Мэдчестер.

1  Modern Life Is Rubbish (1993) — британский алко-рок, слабо. 

5 Parklife (1994) — задушевный шедевр по музыке/стихам/искренности.

4 The Great Escape (1995) — тоже монумент, но начинаются шатания. 

1  Blur (1997) — муть для претенциозных нетакусиков.

 (╯°□°)╯︵ ┻━┻ 13 (1999) — шиза, больной саунд, всё очень плохо.

2  Think Tank (2003) — попытка хайпануть на умном лаунже.

3  The Magic Whip (2015) — середнячковый поп-рок с синтами.

(っ•́。•́)♪♬  The Ballad of Darren (2023) — не прослушан.

P. S. Серию «Аудио-Одиссея» я продолжу в других постах — скорее всего, дальше в серии будут Ian Brown и Catatonia, которых я тоже переслушиваю этим летом

Статья: Вишнудутка Вишновская (Vishnudut1926), Москва, 16-июль-2025

Перепечатка статьи/отрывков из статьи на других онлайн-ресурсах/печатных источниках запрещена

Материал предназначен лишь для печати в моих блогах

Мои блоги (все блоги повторяют друг друга/являются зеркалами):

▲BL http://vishnudut1926.blogspot.com/ 

▲WP https://vishnudut.wordpress.com/ 

▲TT https://teletype.in/@vishnudut1926rus 

▲TL https://telescope.ac/vishnudut1926/

▲DW https://vishnudut1926.dreamwidth.org/

четверг, 10 июля 2025 г.

ИШВАРА И ИММАНЕНТНОСТЬ [«Шри Таттва-Трайя-Вьякхьянам»]

Замечательный отрывок об Имманентности и Бесконечности Бхагавана Шри Вишну из «Шри Таттва-Трайя-Вьякхьянам» Шри Пиллай ЛокАчарьи/Шри Манавала Мамуни (одна из книг Шри Рамануджа-Сампрадаи). Сначала объясню общую идею несложным языком, а затем процитирую Ачарьев. 

⊰⊰⊰⊰⊰⚶⊱⊱⊱⊱⊱

Имманентность Ишвары (Господа Шри Вишну) означает, что Он находится в каждой частичке мироздания и в каждой дживе. Наши враги маявади толкуют Имманентность с гротескной тенью очень уродливых измышлений — маявади пытаются доказать, что при Имманентности/Вездесущности Ишвара загрязняется скверной материального мира. 

Дефективная схоластика больных маявади, естественно, отклоняется ото всех существующих праманов — например, даже простых праманов о том, что рождение и смерть не затрагивают изначально чистую душу. Если даже душа не заляпывается грязью материального мира, то что уж говорить об Ишваре/Бхагаване Шри Вишну, который бесконечно превосходит джив в Божественном Величии? Таков ход мысли наших Ачарьев — далее цитирую полные объяснения Ачарьев. 

⊰⊰⊰⊰⊰⚶⊱⊱⊱⊱⊱

ШЛОКА/КОММЕНТАРИЙ №143. 

Что значит «Ишвара бесконечен»? Это значит, что Бхагаван Шри Вишну: 

1. Вечен — был, есть и будет всегда. Нет такого времени, когда Его не существует.  

2. Вездесущ — Господь Шри Вишну присутствует во всём: и в живых существах, и в неживых предметах. Нельзя сказать: «Здесь есть Вишну, а там — нет Вишну. Вишну везде».  

3. Независим и самодостаточен — Бхагавану Шри Вишну не нужен базис и источник для существования, всё существует только благодаря Ему. Нет ничего, что могло бы сравниться с Господом Шри Вишну или ограничить Господа Шри Вишну.  

ПРАМАНЫ №143. 

  • «Бог Вечен и Вездесущ». (Мундака-Упанишада, 1.1.6)
  • «Бог вошёл во всё и стал душой каждого». (Тайттирия-Араньяка, 3.11)
  • «Душа [всё духовное] — часть Его, земля [всё материальное] — часть Его». (Брихад-Араньяка-Упанишада, 3.7.23)  
  • «Нет никого равного Ему или выше Него». (Шветашватара-Упанишада, 6.8)

ШЛОКА №144. 

Вопрос-сомнение: «Разве имманентность Ишвары не предполагает соответствующее наследование Ишварой скверны и дефектов материального мира?».

ШЛОКА/КОММЕНТАРИЙ №145. 

Ответ на сомнение: «Подобно тому, как детство, юность и старость, связанные с телом, не затрагивают душу, так и дефекты 3 видов, касающиеся одушевлённых существ и неодушевлённых предметов, не затрагивают Ишвару».

Истина такова: как изменения, такие как детство, юность и прочие, связанные с телом, не касаются души (внутреннего обитателя тела) — даже несмотря на то, что душа пребывает в теле и самостоятельно телом управляет — так и Ишвару не затрагивают все дефекты материи, хотя одушевлённые существа/неодушевлённые предметы и являются Его Телом [прим. переводчика: здесь речь идёт о Теле в контексте Шарира-Шарири-Сиддханты Шри Рамануджа-Сампрадаи — если говорить упрощённо, то эта Сиддханта гласит о том, что всё существующее является Телом Бхагавана Шри Вишну]. 

Шри НаммАльвар объясняет эту идею следующим образом: «Счастье и горе душ, что скитаются в телесных оболочках, никогда не касаются Господа Шри Вишну. Рождение, рост и смерть лишь их материальные тела затрагивают, но никогда не касаются чистой основы — души. А коли внутри души Господь Шри Вишну всегда пребывает, то как же Его может коснуться грязь материи?». («Шри Тируваймоли», 3.4.10)   

Вопрос об ограничениях и скорби. 

Здесь может возникнуть вопрос: «И всё-таки, если душа, находящаяся в определённом теле, не подвержена дефектам болезней, смерти и т.д., то разве скорбь, невежество и другие ограничения, возникающие из-за связи с телом, не касаются в итоге Ишвары, поскольку Он также пребывает в теле?». 

Ответ с точки зрения Божественной Воли (Ишвара) и кармы (джива). 

Нет, ограничения никогда не касаются Ишвары, т. е. Бхагавана Шри Вишну. Здесь всё зависит от причины присутствия в теле: джива находится в теле из-за безначальной кармы, тогда как Бхагаван Шри Вишну Имманентен и Вездесущ по Своей Божественной Воле. Таким образом, джива пребывает в теле из-за своей кармы, а Господь Шри Вишну — по Своей Божественной Воле. В этом как раз и заключается громаднейшая разница между Ишварой и дживой.

ПРАМАНЫ №144-145. 

  • «Бог не подвержен действию кармы». (Риг-Веда) 
  • «Бог внутри всех, но сам Бог всегда незапятнан грехами». (Шри Субалопанишада)  
  • «Извечно Чистый, всех Превосходящий, Всепобеждающий Господь Шри Вишну». (Шри Вишну-Пурана, 1.2.1) 

⊰⊰⊰⊰⊰⚶⊱⊱⊱⊱⊱

Примечание переводчика. Праман из «Шри Вишну-Пураны» Шри Манавала Мамуни цитирует в очень лаконичном формате, так как многие Шри вайшнавы этот праман прекрасно знают. Напомню праман в полном варианте:

अविकाराय शुद्धाय नित्याय परमात्मने ।

सदैकरूपरूपाय विष्णवे सर्वजिष्णवे ।।१.२.१।।

avikārāya śuddhāya nityāya paramātmane ।

sadaikarūparūpāya viṣṇave sarvajiṣṇave ।।1.2.1।।

«Шри Вишну-Пурана», 1.2.1: «Всегда Неизменный в Своей Чистейшей Духовной Природе; Вечный; в образе Парама-Атмана живущий в дживах; Источник всех форм (духовных и материальных), но при этом в Одной Изначальной Четырёх-Рукой Форме Существующий — таков всех Превосходящий, Всепобеждающий Бхагаван Шри Вишну». 

Это праман из самого начала «Шри Вишну-Пураны», праман принадлежит к группе 7 шлок, объясняющих уникальную духовную природу Бхагавана Шри Вишну. У Шри Рамануджа-Сампрадаи есть собственные комментарии к «Шри Вишну-Пуране», их составил Шри Вишнучитта-Ачарья; стих №1.2.1 Шри Вишнучитта-Ачарья как раз очень подробно объясняет на 7 страницах, английский перевод объяснений есть в издании от sadagopan.org, ссылка на pdf-скан — https://www.sadagopan.org/ebook/pdf/Sri%20Vishnu%20Puranam-Vol%2001.pdf.

⊰⊰⊰⊰⊰⚶⊱⊱⊱⊱⊱

Данная статья подготовлена на основании книги: «Tattva-Traya-Vyakhyanam» [Manavalamamuni's Commentary on Pillai Lokacharya's Tattva-Trayam], Ananda Amaladass S.J., T.R. Publications, 1995, стр. 137-138. 

Статья, перевод, примечания, квадратные скобки: 

Вишнудутка Вишновская (Vishnudut1926),

Шри Рамануджа-Сампрадая, Москва, 10-июль-2025

Перепечатка статьи/отрывков из статьи на других онлайн-ресурсах/печатных источниках запрещена

Материал предназначен лишь для печати в моих блогах

Мои блоги (все блоги повторяют друг друга/являются зеркалами):

▲BL http://vishnudut1926.blogspot.com/ 

▲WP https://vishnudut.wordpress.com/ 

▲TT https://teletype.in/@vishnudut1926rus 

▲TL https://telescope.ac/vishnudut1926/

▲DW https://vishnudut1926.dreamwidth.org/

среда, 9 июля 2025 г.

Апаурушея-Тару-Джаганнатха, личностный характер Шри Нараяна-Мантр, 4 Веды и Шри Нарасимха-Раджа-Мантра («Шри Джаганнатха-Махатмья»)

Летний лонгрид с праманами, которые особенно понравятся вишнудуткам и вишнудутам, трепетно относящимся к повторению различных Мантр Бхагавана Шри Нараяны! 

В этом посте я публикую первый кластер праманов из Главы №28 «Шри Джаганнатха-Махатмьи» (Вайшнава-Кханда «Сканда-Пураны»), а другие кластеры — в частности, дополнительные праманы о Шри Нарасимха-Раджа-Мантре — я опубликую в других постах. Все нижеследующие праманы произносит Брахма в беседе с царём-вайшнавом Индрадьюмной.  

I. БАЗИС ПОКЛОНЕНИЯ.

आद्या मूर्तिर्भगवतो नारसिंहाकृतिर्नृप ।

नारायणेन प्रथिता मदनुग्रहतस्त्वयि ।।२८.३८।।

ādyā mūrtirbhagavato nārasiṃhākṛtirnṛpa ।

nārāyaṇena prathitā madanugrahatastvayi ।।28.38।।

28.38: «Мурти Господа Шри Нарасимхи всегда первично при поклонении Шри Джаганнатхе. Мурти Господа Шри Нарасимхи было явлено самым первым в Шри Джаганнатха-Кшетре, даже ещё до появления Храма Шри Джаганнатхи. Таков порядок явления и поклонения, установленный самим Бхагаваном Шри Нараяной. Теперь же, царь Индрадьюмна, я решил даровать тебе свою духовную милость, а потому расскажу об этом порядке и других истинах». 

Примечание переводчика. Смысл прамана в том, что Шри Джаганнатха является Арча-Аватарой Бхагавана Шри Нараяны, поэтому порядок поклонения в Шри Джаганнатха-Кшетре исходит лишь от Бхагавана Шри Нараяны. Исторически первым в Шри Джаганнатха-Кшетре появляется Господь Шри Нарасимха, а потом — Господь Шри Джаганнатха.  

II. ВОСПРИЯТИЕ БОЖЕСТВА.

दारवी मूर्तिरेषेति प्रतिमाबुद्धिरत्र वै ।

मा भूत्ते नृपशार्दूल परं ब्रह्माकृतिस्त्वियम् ।।२८.३९।।

dāravī mūrtireṣeti pratimābuddhiratra vai ।

mā bhūtte nṛpaśārdūla paraṃ brahmākṛtistviyam ।।28.39।।

28.39: «Ни в коем случае нельзя воспринимать Шри Джаганнатху как обычное деревянное изваяние. Всегда видь в Шри Джаганнатхе только Пара-Брахмана — Бхагавана Шри Нараяну! Поклоняйся Шри Джаганнатхе как Пара-Брахману — Бхагавану Шри Нараяне! О Индрадьюмна, тигр среди царей, хорошо запомни эти истины!». 

Примечание переводчика. Этот праман важно рассматривать в паре с праманом об Апаурушея-Тару — общая концепция Апаурушеи далее переходит в праманы о Ведах. Объясню общую концепцию. 

01. ВЕДЫ = АПАУРУШЕЯ. Веды в Вайшнавизме всегда относятся к классу «Апаурушея», т. е. созданные Богом/Бхагаваном Шри Вишну, а не человеком. Шри Рамануджа-Ачарья пишет в «Шри Веда-Артха-Санграхе», шлоке №231: एतद् एव वेदानाम् अपौरुषेयत्वं नित्यत्वं चetad eva vedānām apauruṣeyatvaṃ nityatvaṃ ca — Веды вечны, Веды — это Апаурушея, явленная Бхагаваном Шри Нараяной».

02. ШРИ ДЖАГАННАТХА = АПАУРУШЕЯ-ТАРУ. Деревянное Божество Шри Джаганнатхи также явлено Бхагаваном Шри Нараяной, а не создано людьми. Эта идея подчёркивается в шлоке №28.35 «Шри Джаганнатха-Махатмьи», когда царь-вайшнав Индрадьюмна рассказывает о явленном ему Божественном пророчестве: मामाह पूर्वं वाणी सा गगनांतरिता तदा अपौरुषेयतरुणा चतुर्मूर्तिर्भविष्यतिmāmāha pūrvaṃ vāṇī sā gaganāṃtaritā tadā apauruṣeyataruṇā caturmūrtirbhaviṣyati — «Услышал я небесный голос, поведавший мне о том, что Бхагаван Шри Вишну явится как деревянное Божество Шри Джаганнатхи, принимающее четвертичное поклонение [Шри Джаганнатха в целом = Шри Кришна + Шри Баларама + Шри Субхадра-Деви + Шри Сударшана-Чакра]. Это будет Апаурушея-Божество; Его деревянная природа будет происходить не из этого мира, а из Мира Духовного».  

Такова концепция Апаурушеи — далее по тексту я напомню об этой концепции, когда Брахма произнесёт слова о 4 Ведах. 

खंडनात्सर्वदुःखानामखंडानंददानतः ।

स्वभावाद्दारुरेषो हि परं ब्रह्माभिधीयते ।।२८.४०।।

khaṃḍanātsarvaduḥkhānāmakhaṃḍānaṃdadānataḥ ।

svabhāvāddārureṣo hi paraṃ brahmābhidhīyate ।।28.40।।

28.40: «К примеру, джива по свабхаве своей полностью духовна, а не материальна. Точно таким же образом, свабхава Господа Шри Джаганнатхи — это полностью духовный Пара-Брахман, а не материальное дерево. Все страдания разрушает и вечное духовное счастье на Шри Вайкунтхе дарует Шри Джаганнатха, если ты поклоняешься Ему как Пара-Брахману Шри Нараяне». 

Примечание переводчика. Я перевела этот праман с помощью сравнения свабхав Бога и дживы. Естественно, свабхава Бога, т. е. Бхагавана Шри Нараяны/Шри Джаганнатхи превосходит дживу по грандиозности, но сравнение свабхав прекрасно передаёт суть: Господа Шри Джаганнатху всегда важно воспринимать только в духовном ключе, очень и очень оскорбительно видеть в Господе Шри Джаганнатхе тривиальное деревянное изваяние!

III. ШРИ ДЖАГАННАТХА И ЧЕТЫРЕ ВЕДЫ.

इत्थं दारुमयो देवश्चतुर्वेदानुसारतः । स्रष्टा स जगतां तस्मादात्मानं चापि सृष्टवान् ।।२८.४१।।

ऋग्वेदरूपी हलधृक्सामवेदो नृकेसरी ।।२८.४४।।

यजुर्मूर्त्तिस्त्वियं भद्रा चक्रमाथर्वणं स्मृतम् । वेदश्चतुर्द्धा भेदोऽयमेकराशिरभेदतः ।।२८.४५।।

अतस्ते संशयो मा भूदेकस्तु बहुधा विभुः । अवतारेषु चान्येषु न्यायेनैतेन वर्त्तते ।।२८.४६।।

itthaṃ dārumayo devaścaturvedānusārataḥ ।

sraṣṭā sa jagatāṃ tasmādātmānaṃ cāpi sṛṣṭavān ।।28.41।।

ṛgvedarūpī haladhṛksāmavedo nṛkesarī ।।28.44।।

yajurmūrttistviyaṃ bhadrā cakramātharvaṇaṃ smṛtam ।

vedaścaturddhā bhedo'yamekarāśirabhedataḥ ।।28.45।।

ataste saṃśayo mā bhūdekastu bahudhā vibhuḥ ।

avatāreṣu cānyeṣu nyāyenaitena varttate ।।28.46।।

28.41-46: «Имя „Джаганнатха” означает „Владыка всех вселенных”. Бхагаван Шри Нараяна явил деревянное Божество Шри Джаганнатхи в соответствии с концепцией четырёх Вед: 1. Шри Баларама олицетворяет Риг-Веду; 2. Шри Нарасимха — Сама-Веду; 3. Шри Субхадра-Деви — Яджур-Веду; 4. Шри Сударшана-Чакра — Атхарва-Веду. Божественное Величие Бхагавана Шри Нараяны/Шри Джаганнатхи таково, что Он одновременно един и существует при этом во множественных Аватарных образах. Никогда не сомневайся в том, что я сейчас произнёс!». 

Примечание переводчика. Это как раз логическая кульминация Апаурушея-концепции — прекрасная гармония между Апаурушея-Ведами и Апаурушея-Божеством Шри Джаганнатхи. Я слегка поменяла порядок шлок, чтобы сразу огласить концепцию четырёх Вед. Выше я пропустила шлоки №28.42 и №28.43 — в этих шлоках Брахма рассказывает о том, что:

А) Нет разницы между Шабда-Брахманом и Пара-Брахманом, ибо в момент Пралайи Шабда-Брахман и Пара-Брахман становятся одним целым [śabdabrahma paraṃbrahma nānayorbheda iṣyate laye tu ekamevedaṃ, №28.42]. 

Это сверх-важнейшая идея для всех вайшнавов, повторяющих Мантры. Нет разницы между Мантрой (Шабда-Брахман) и Бхагаваном Шри Нараяной (Пара-Брахман). Например, классическая 8-Слоговая Мантра Господа Шри Нараяны [ॐ नमो नारायणायoṃ namo nārāyaṇāya] — это Сам Бхагаван Шри Нараяна. Очень оскорбительно относиться к Мантрам как к простенькому набору звуков. Мантры всегда очень личностны. Например, повторение Шри Нараяна-Мантры или Шри Нарасимха-Мантры — это фактически всегда личная встреча с Самим Господом Шри Нараяной/Шри Нарасимхой. Далее по тексту Брахма особенно подчеркнёт идею о личностном характере Мантр. 

Б) Шабда/слово и артха/значение всегда взаимосвязаны [arthābhāvena śabdo'sti śabdābhāvena, №28.43]. Пункты А) и Б) сверх-важны для объяснений Брахмы о Мантрах, к которым мы как раз и переходим. 

IV. МАНТРЫ ЛИЧНОСТНЫ! ВЕРА И СИДДХИ.

सर्वरूपमयो ह्येष सर्वमंत्रमयः प्रभुः । आराध्यते यथा येन तथा तस्य फलप्रदः ।।२८.४८।।

यथा सुशुद्धं कनकं स्वेच्छया घटितं नृप । तत्तत्संज्ञामवाप्येह तत्तत्संतोषकारकम् ।।२८.४९।।

एवं महिम्ना भगवानत्राविरभवन्नृप । यस्य यावांस्तु विश्वासस्तस्य सिद्धिस्तु तावती ।।२८.५० ।।

sarvarūpamayo hyeṣa sarvamaṃtramayaḥ prabhuḥ ।

ārādhyate yathā yena tathā tasya phalapradaḥ ।।28.48।।

yathā suśuddhaṃ kanakaṃ svecchayā ghaṭitaṃ nṛpa ।

tattatsaṃjñāmavāpyeha tattatsaṃtoṣakārakam ।।28.49।।

evaṃ mahimnā bhagavānatrāvirabhavannṛpa ।

yasya yāvāṃstu viśvāsastasya siddhistu tāvatī ।।28.50 ।।

28.48-50: «Таким образом, суть всех 4 Вед, суть всех Мантр и суть всех Форм Бхагавана Шри Нараяны содержится в поклонении Господу Шри Джаганнатхе. Бхагаван Шри Нараяна одновременно един и существует в множестве форм. 

Мантры и Рупы (Формы) всегда взаимосвязаны: любой Мантре всегда соответствует та или иная Рупа — никогда не бывает абстрактных Мантр, существующих в некоем вакууме, в отрыве от Рупы. Например, Шри Нарасимха-Мантре всегда соответствует Форма/Личность Шри Нарасимха-Аватары. Все Мантры при этом исходят из Единой Формы Бхагавана Шри Нараяны, т. е. от Изначального Бога [дополнительное значение прозвучавших шлок — это удар по маявади, которые часто лепечут бред про бесформенность Бога и белиберду про безличностное поклонение]. 

Вдумайся в пример с золотом. Существует единый материал — золото, из которого делают различные изысканные украшения. Памятование об изящно сделанном золотом украшении (например, очень эстетичном браслете) всегда вызывает радость в уме. Единый золотой материал — это Изначальный Бог Шри Нараяна, а Его Аватары — это различные украшения из золота. Всегда созерцай в каждой Аватаре Изначальное Величие Бхагавана Шри Нараяны. 

Сиддхи всегда обретаются в соответствии с той верой, что есть у бхакта: слабенькая вера в Бхагавана Шри Нараяну/Шри Джаганнатху не даст ничего, тогда как сильнейшая вера в Божественное Величие Бхагавана Шри Нараяны/Шри Джаганнатхи приведёт бхакта к величайшим сиддхам. То же самое касается и Мантра-сиддх, поэтому дальше я расскажу тебе о Шри Нарасимха-Раджа-Мантре и вере в Мантру». 

Примечание переводчика. «viśvāsastasya siddhistu tāvatī» — в этой фразе о вере и сиддхах Брахма говорит не об обычных сиддхах, а сиддхах чисто вайшнавских/духовных (например, прогрессе на духовном пути и безупречности Бхакти), потому что в предшествующих шлоках Брахма отверг тривиальные материальные сиддхи: 

  • āhur vaiṣṇava nirvāṇaṃ yaṃ vedāṃtaparāyaṇāḥ (№28.19); 
  • sṛṣṭiṃ cakāra bhagavānprāptamasmāccaturmukhāt aṇimādiguṇā yasya phalaṃ syādānuṣaṃgikam (№28.21);
  • eka eva mahāmantraḥ puruṣārthacatuṣṭayam (№28.22).

То есть, суммарная идея о сиддхах такова: «Вайшнавов интересует Вайшнава-Нирвана (буквально —  „вечное спокойствие в обществе Бхагавана Шри Вишну”) и поклонение Бхагавану Шри Вишну; анима и прочие материальные сиддхи не представляют никакого интереса для вайшнавов; все материальные сиддхи меркнут в свете величия Шри Нарасимха-Маха-Мантры». 

Кластер о Вайшнава-Нирване я опубликую в отдельном посте. И кратко расскажу о Маха-Мантре — обратите внимание на тот факт, что в «Шри Джаганнатха-Махатмье» нет Харе-Кришна-Маха-Мантры, потому что Маха-Мантрой по стандартам Шри Джаганнатха-Кшетры всегда считается лишь Шри Нарасимха-Раджа-Мантра. Понятия «Маха-Мантра» и «Раджа-Мантра» в «Шри Джаганнатха-Махатмье» всегда идентичны/синонимичны — они всегда, всегда и абсолютно всегда означают лишь Шри Нарасимха-Мантру. 

Даже выше, в праманах о Ведах, Шри Кришна-Аватары не было, а рядом с Шри Баларамой прозвучал грозный рык Шри Нарасимхи в сопоставлении с Сама-Ведой. Это не означает, что нужно питать некое пренебрежительное отношение к Шри Кришна-Аватаре — например, я лично повторяю одну из Мантр Шри Кришны и счастлива в своём повторении/отношениях с Шри Кришной, но реалии «Шри Джаганнатха-Махатмьи» таковы, что Шри Кришна-Аватары там очень мало!

Я не печатаю в этом посте Раджа-Маха-Мантру Шри Нарасимхи, так как у «Шри Джаганнатха-Махатмьи» такой статус, что предназначена она лишь для самых искренних вайшнавов — её нельзя разглашать среди авайшнавов, т. е. не-вайшнавов — приставка «а» в санскрите соответствует русскому отрицанию «не» (अवैष्णवा मोघजीवास्तेभ्यो गोप्यं सदैव हिavaiṣṇavā moghajīvāstebhyo gopyaṃ sadaiva hi – от не-вайшнавов всегда храни в тайне эту книгу о Шри Джаганнатхе; «Шри Джаганнатха-Махатмья», шлока №48.30), поэтому я умеренно подаю информацию.

Заодно напомню, что случилось с кришнаитами, которые попытались влезть в Храм Шри Джаганнатхи со своим уставом — кришнаитов до сих пор вообще не впускают в Храм Шри Джаганнатхи на даршан, т. е. Господь Шри Джаганнатха и Шри Нарасимха элементарно не хотят даже видеть кришнаитов, которые, кстати, являются авайшнавами (не-вайшнавами), ибо кришнаиты не верят в Бхагавана Шри Вишну/Бхагавана Шри Нараяну, пытаясь подменить Его Шри Кришна-Аватарой. Господь Шри Джаганнатха устроил всё так, что сокровище настоящего и искреннего поклонения Шри Джаганнатхе кришнаиты никогда не обретут. Бхагаван Шри Вишну всегда отвечает чувством на чувство: оскорбляешь Господа Шри Вишну — пожалуйста, тебя будут позорно вышвыривать из Его Храмов и Храма Шри Джаганнатхи, в частности. 

Напомню также, что в 2025 году кришнаиты докатились до очередного скандала и позора на всю Индию, когда отгрохали в Бенгалии реплику-фальшивку (!!!!!!!) Шри Джаганнатха-Дхамы; там дело дошло до правительственного скандала с требованиями запретить кришнаитов по всей Индии. Об этом можно почитать в индийской прессе и английской Wikipedia — это скандальный случай бенгальского храма-фальшивки Дигха: https://en.wikipedia.org/wiki/Jagannath_Temple,_Digha#Controversy.  

Точно не обещаю, но возможно позже я сделаю отдельный пост, в котором расскажу, почему нельзя сделать копию настоящей Шри Джаганнатха-Дхамы из Ориссы (например, нельзя повторить уникальную священность Шри Джаганнатха-Кшетры с теми условиями, что только в ней не действуют оковы кармы и что она освящена присутствием настоящего Шри Нарасимхи) — кришнаиты даже не представляют на какой гнев Шри Джаганнатхи они теперь попали и какую ужасающую фальшивку Кали-Юги они сотворили! 

В целом, коренные брахманы-священники настоящего Храма Шри Джаганнатхи в Ориссе уже не первое десятилетие просят кришнаитов отстать уже от Господа Шри Джаганнатхи, но кришнаиты, увы, упорствуют в своём тамасе. Я так полагаю, Прабхупада забыл объяснить кришнаитам классическую идею «Шри Бхагавата-Пураны» о том, что Господь Шри Вишну всегда говорит именно через брахманов: ब्राह्मणो ऽग्निश्च वै विष्णोः सर्वदेवात्मनो मुखम्brāhmaṇo 'gniśca vai viṣṇoḥ sarvadevātmano mukham («Шри Бхагавата-Пурана», 8.16.9), т. е. через гнев священников-брахманов из Ориссы говорит сам Господь Шри Вишну-Джаганнатха — странно, что кришнаиты до сих пор не поняли этой простой идеи. Далее — продолжение объяснений Брахмы. 

V. ШРИ ВИШНУ-ПРИТИ / БХАКТА-ВАТСАЛА. 

समाराधय गोविंदमत्र दारुवपुर्द्धरम् ।।२८.५१।। 

चतुर्वर्गफलावाप्त्यै यथाभिलषितं तव । अनेन मंत्रराजेन विष्णुमेनं समर्चय ।।२८.५२।।

 नातः परतरो मंत्रो न भूतो न भविष्यति । अनेनाभ्यर्चितो विष्णुः प्रीतो भवति तत्क्षणात् ।।२८.५३।। 

ददाति स्वपुरं चापि भगवान्भक्तवत्सलः । यज्ञैस्तीर्थैर्व्रतैर्दानैस्तपोभिश्चापि तस्य किम् ।।२८.५४ ।। 

नीलाचलस्थं यो विष्णुं दारुमूर्तिमुपास्ति वै । तत्त्वं ब्रवीमि ते भूप श्रुत्वैतदवधारय ।।२८.५५ ।। 

samārādhaya goviṃdamatra dāruvapurddharam ।।28.51।।

caturvargaphalāvāptyai yathābhilaṣitaṃ tava ।

anena maṃtrarājena viṣṇumenaṃ samarcaya ।।28.52।।

nātaḥ parataro maṃtro na bhūto na bhaviṣyati ।

anenābhyarcito viṣṇuḥ prīto bhavati tatkṣaṇāt ।।28.53।।

dadāti svapuraṃ cāpi bhagavānbhaktavatsalaḥ ।

yajñaistīrthairvratairdānaistapobhiścāpi tasya kim ।।28.54 ।।

nīlācalasthaṃ yo viṣṇuṃ dārumūrtimupāsti vai ।

tattvaṃ bravīmi te bhūpa śrutvaitadavadhāraya ।।28.55 ।।

28.51-55: «Телом, умом и речью, с максимально чистыми и искренними намерениями, всегда почитай Господа Шри Говинду в образе деревянного Божества Шри Джаганнатхи [т. е. почитай Господа Шри Вишну, так как Имя „Говинда” — это Имя №189 и №543 из Гимна „1000 Имён Бхагавана Шри Вишну”]. 

Для исполнения Чатурварги всегда почитай Бхагавана Шри Вишну с помощью Шри Нарасимха-Раджа-Мантры [Чатурварга = 4 цели человеческой жизни: артха, кама, Дхарма и Мокша]. 

Не было, нет и никогда не будет Мантры, которая могла бы сравниться с Шри Нарасимха-Раджа-Мантрой, мгновенно приводящей бхакта к Прити со стороны Бхагавана Шри Вишну [Прити = очень благосклонное отношение Бога к бхакту] и обретению Шри Вишну-Локи/Шри Вайкунтхи. 

Нет смысла в проведении Ведических яджн, посещении священных тиртх, соблюдении аскез и благотворительности, ибо все они меркнут в сравнении с поклонением деревянному Божеству Бхагавана Шри Вишну на горе Нила [т. е. Господу Шри Вишну-Джаганнатхе, живущему на горе Нила]. 

Бхагаван Шри Вишну относится как Бхакта-Ватсала [Бхакта-Ватсала = Бог с максимально заботливым и любящим отношением] к тем бхактам, которые повторяют Шри Нарасимха-Раджа-Мантру и поклоняются Шри Нила-Джаганнатхе». 

∭⊶⊷⊶⊷⊶⊷⊷⊷⊶⊷⊶⊷∭

❈⊱⊱⊱Данный пост подготовлен на основании 2 источников (оба источника сходятся по номерам шлок/содержанию — «Шри Джаганнатха-Махатмью» обычно называют «Шри Пурушоттама-Кшетра-Махатмья», но я следую названию с Именем Шри Джаганнатхи): 1. Санскритская оцифровка «Сканда-Пураны», Вайшнава-Кханды, Пурушоттама-Кшетра-Махатмьи с sa.wikisource.org и 2. Английское издание этого же текста от Motilal, Том 5 — ссылка на pdf-сканы ⊰⊰⊰❈

Статья, перевод, примечания, квадратные скобки: 

Вишнудутка Вишновская (Vishnudut1926),

Шри Рамануджа-Сампрадая, Москва, 09-июль-2025

Перепечатка статьи/отрывков из статьи на других онлайн-ресурсах/печатных источниках запрещена

Материал предназначен лишь для печати в моих блогах

Мои блоги (все блоги повторяют друг друга/являются зеркалами):

▲BL http://vishnudut1926.blogspot.com/ 

▲WP https://vishnudut.wordpress.com/ 

▲TT https://teletype.in/@vishnudut1926rus 

▲TL https://telescope.ac/vishnudut1926/

▲DW https://vishnudut1926.dreamwidth.org/

пятница, 4 июля 2025 г.

सुपर्ण — suparṇa, Pretty Wings/Blue Wings, листаю подшивки журнала «Paste»


Массивно отдыхаем с Вишновским (Господом Шри Вишну), неделя на расслабоне с деликатесами, литрами изысканных кофейных блендов и прослушиванием прогрессив-хауса. Не планировала выходить в блоги на этой неделе, но цепочки событий иногда складываются интереснейшим образом.

≪≪≪•◦❈◦•≫≫≫ 

Сижу сегодня, в пятничный полдень, листаю подшивку журнала «Paste» за 2010-ый год — это была эпоха хипстеров, поэтому буквально на каждой странице журнала я хохочу над странной тягой хипстеров к винтажной одежде (у всех поголовно — шляпы, словно из стимпанк-аниме, блин, ХАХАХА!), тоскливой фолк-музыке (Bon Iver, Angel Olsen и прочие) и т.д. Позже выкачу отдельные посты о Paste Magazine той эпохи. 

≪≪≪•◦❈◦•≫≫≫

Потом вспоминаю, что мне в ту эпоху очень нравился вот этот соул-кавер: Daley — Pretty Wings (Acoustic) - https://music.yandex.ru/album/2482092/track/21655546

Песня, кстати, не утратила своего очарования, отлично прозвучала на ароматном ветру от лип (вкусный липовый ветер — частый гость в моём окне). На Youtube до сих пор лежит ролик с этой песней от какого-то чела из 2011 года, ещё один признак хипстерской эпохи — тогда на йоу-тьюбчик можно было пиратить музон. Оригинал соула о крыльях исполняет Maxwell, о котором я иногда пишу в блоге, потому что он — веха соул-музыки. Вот оригинал — трагичный соул, на песню был клип, поэтому ссылка на видео: Maxwell — Pretty Wings — https://music.yandex.ru/video?ids=146517.

≪≪≪•◦❈◦•≫≫≫ 

Одновременно со всем этим я размечаю «1000 Имён Бхагавана Шри Вишну» на различные логические блоки. И, прикиньте, после прослушивания этих 2 песен про крылья я открываю книгу ровно на Священном Имени №194 «सुपर्ण — suparṇa», которое как раз посвящено крыльям!!!

И вот я уже в блоге с постом о крыльях Господа Шри Вишну и Шри Гаруды. Для начала — определение из санскрит-английского словаря Capeller: 

सुपर्ण॑  f. ई a. well-winged. m. a cert. large bird (eagle, vulture etc., fig. of the sun); a cert. myth. bird (often identif. with Garuḍa). 

Итак, по словарю это: А) Эпитет [прекрасно-крылый / well-winged] и Б) Шри Гаруда, но......это обычный словарь, а для нас важны объяснения Ачарьев Шри Вайшнавизма.

≪≪≪•◦❈◦•≫≫≫ 

Шри Парашара Бхатта, ключевой Ачарья Шри Рамануджа-Сампрадаи, объясняет Имя «सुपर्ण — suparṇa» следующим образом: 

01-ХАМСА. Это указание на Шри Хамса-Аватару Бхагавана Шри Вишну — прекрасная лебединая Аватара с прекрасными крыльями. Шри Парашара Бхатта объясняет Священные Имена в контексте различных логических кластеров, Имя №194 «सुपर्ण — suparṇa» принадлежит к кластеру о Шри Хамса-Аватаре. Это очень важный момент, так как при первом взгляде Святое Имя «सुपर्ण — suparṇa» можно истолковать как указывающее только на Шри Гаруду, но в действительности первично толкование, посвящённое Шри Хамса-Аватаре.     

02-ГАРУДА. А вот второе толкование — это уже Шри Гаруда. Прекрасными крыльями Шри Гаруда служит Господу Шри Вишну, поэтому Бхагавана Шри Вишну почитают как Бога, принимающего служение очаровательных крыльев Шри Гаруды. 

03-СПАСИТЕЛЬ. Третье толкование посвящено спасению джив. Бхагаван Шри Вишну переносит джив через сансару на спасительных Божественных крыльях, поэтому речь идёт о Господе Шри Вишну с прекрасными крыльями Бога-Спасителя.  

«Blue wings to lift me up», как метко выразился Wild Nothing, его песней я как раз и завершу пост — https://wildnothingct.bandcamp.com/track/blue-wings-2.

Статья: Вишнудутка Вишновская (Vishnudut1926), Москва, 04-июль-2025

Перепечатка статьи/отрывков из статьи на других онлайн-ресурсах/печатных источниках запрещена

Материал предназначен лишь для печати в моих блогах

Мои блоги (все блоги повторяют друг друга/являются зеркалами):

▲BL http://vishnudut1926.blogspot.com/ 

▲WP https://vishnudut.wordpress.com/ 

▲TT https://teletype.in/@vishnudut1926rus 

▲TL https://telescope.ac/vishnudut1926/

▲DW https://vishnudut1926.dreamwidth.org/

вторник, 1 июля 2025 г.

Шикарно складывается год в стиле UK Speed Garage: Jeremy Sylvester + The Connoisseur Guide + OnyxStone & MPH + PinkPantheress


Всю первую половину 2025 года у меня в плейлистах появлялся UK Speed Garage, сложившись к июлю прямо-таки в идеальную картину. 

𒈝01. Jeremy Sylvester𒈝

Ещё с зимы слушаю его треки и компиляции — суммарно при выкачке на жёсткие диски у меня набралось примерно 900 треков, которые я постепенно отсеиваю. У Jeremy Sylvester всегда сильнейший продакшн и очень запоминающиеся ходы; если меня спросят о первой десятке любимых хаус-продюсеров, то Jeremy Sylvester будет на самых первых местах. Моя мечта — ткнуть армию бездарных, однонотно пиликающих хаус-продюсеров мордами в безупречные треки Jeremy Sylverster, сказав им при этом что-нибудь вроде: «Вот так звучит настоящая хаус-музыка, а теперь, уродцы, закопайте свои Ableton в землю и больше никогда не прикасайтесь к продюсированию хауса». 

Счёт избранных треков Jeremy Sylvester в моих плейлистах идёт на сотни, вот лишь вершина отобранного айсберга:

⋙ Jeremy Sylvester — I Want to Be Free — изначально потрясная аккордовая секвенция с хаус-органами, которая развивается на протяжении всего трека — https://music.yandex.ru/album/605341/track/5495432;

⋙ Jeremy Sylvester — While I'm Still Young — уход в deep-tech-house, фит с Miles Fontaine, но нюанс — это трек для хорошей аппаратуры, он может не раскрыться на слабых наушниках/колонках, так как в треке важно услышать вайбы, заложенные хаус-продюсером, т. е. Еремеем, нашим, Селивёрстовым —  https://music.yandex.ru/album/3833197/track/5495344;

⋙ Jeremy Sylvester — Baby Tell Me, крутые аккорды и вайбы — https://music.yandex.ru/album/605341/track/5495422;

⋙ Jeremy Sylvester — Respect — не совсем speed garage, больше funky house с социальным высказыванием, один из моих наилюбимейших хаус-треков в целом - https://music.yandex.ru/album/11246699/track/68072361.

••••••••∆••••••••

𒈝02.The Connoisseur Guide To House & Garage (2019)𒈝 

Я вчера копалась в своих жёстких дисках, смотрю — в сборках лаунжа лежит эта компиляция. Моя первая и очень ошибочная мысль: «Наверняка, какой-нибудь смехотворный отстой, в который напихали старья типа ремиксов на Craig David (хорошо к нему отношусь, кстати), Romina Johnson/Artful Dodger и прочее». Включаю компиляцию и очень удивляюсь — там приджазованный андеграунд UK garage house на стиле. 

Вот на этом вокальном треке меня нереально выносит, я его всю ночь слушала на повторе, а потом провела всё утро под него же: Afrodziaks — Who Is She (Original Mix)https://music.yandex.ru/album/9361146/track/60553594.

Зацените также вот этот шедевр уже на стильных deep-house-вайбах, словно входишь в андеграундный клуб где-нибудь в Лидсе: Templeton Peck — Sweat (Mix 2) - https://music.yandex.ru/album/9361146/track/60553604.

••••••••∆••••••••

𒈝03. Garage Hour — Onyx Stone & MPH (28 June 2021, Rinse FM)𒈝 

В своё время я скачивала различные шоу c Rinse FM, часть теперь хранится на одном из моих нетбуков. Garage Hour — это шоу, посвящённое различным видам UK Garage, большинство миксов в этом шоу отнюдь не идеальны, много хилой дребедени, но вот летний микс Onyx Stone & MPH из 2021 года — скоростной шедевр с речитативами от MC, длится ровно 1 час. Я этот микс нашла в мае этого года, роясь в своих запасах — теперь он у меня лежит в папках с самыми избранными миксами. 

Это микс с уклоном в современный UK bass формата 4х4, без олд-скула, на протяжении микса звучат чуть ли не все разновидности современных басовых пресетов из различных синтезаторов — https://soundcloud.com/rinsefm/garagehour280621.

••••••••∆••••••••

𒈝04. PinkPantheress — Fancy That (2025), а также вся её дискография𒈝 

Немного о феномене PinkPantheress — некогда тик-токерша (сейчас ей 24 года), которая примерно 4 года назад запилила в Тик-Ток несколько треков собственного сочинения, внезапно став популярной. Сейчас она — нечто вроде локомотива, который тянет UK Garage звук в популярные степи. Сложный приджазованно-диповый андеграунд на гламурном стиле — это не её стезя, она больше выступает в жанре народной поп-презентации UK Garage и джангла для масс (пишу это без снобизма и без негативных коннотаций). Ранние треки PinkPantheress явно писала сама, так как они были неуклюжими и наивными, но сейчас на неё, скорее всего, работает команда продюсеров, потому что звук стал отполированным и грамотно отстроенным. 

Указанный выше Fancy That (2025) — это микстейп, лаконичный по формату, всего 9 коротких треков. Жанрово — это вокальный UK Bass с кучей сэмплов из уже древней, но культовой электроники. Например, трек «Illegal» содержит сэмпл из «Dark and Long» by Underworld, а трек «Girl Like Me» основан на сэмпле из «Romeo» by Basement Jaxx — последний трек меня поразил, я всю жизнь ненавижу Basement Jaxx за их олигофренический, примитивный хаус для детских садиков, но PinkPantheress и её продюсеры сильнейшим образом переработали олигофренизм Basement Jaxx, выдав алмаз в жанре UK speed garage house. 

В моих личных подборках трек «Girl Like Me» сейчас находится в самых платиновых рейтингах — https://www.youtube.com/watch?v=D24dn9eXTwA;

Также очень хорош трек «Stars» — https://www.youtube.com/watch?v=zpKuJY78LWE.

☆⌒★⌒☆⌒★⌒☆⌒★⌒☆

Послесловие/жизненные наблюдения. У PinkPantheress есть судьбоносный бонус: она  из Британии и она — афро, т. е. UK Garage в самом коренном смысле. Говорю это к тому, что сейчас UK-Garage-звук пытаются копировать южные корейцы — не хватает плохих слов, чтобы рассказать о том, как южные корейцы заканали копировать европейскую электронику, не обладая при этом скиллами и нужным мелодизмом для копирования (я говорю о группах типа Humming Urban Stereo и прочих мяукающих азиатских группах). 

Свежий пример: совсем недавно вышел альбом от азиатской певицы Miso Extra в стиле типа британской электроники, потому что она  из Гонконга, но живёт в Британии; альбом — не самый плохой, но звучит всё равно как азиатская электроника. А вот уже не Азия, но тоже яркий пример — два года назад я очень смеялась, когда услышала вот этот хиленький цирковой мусор: Caroline Polachek — Bunny Is A Rider (Sega Bodega UKG Remix) — это смешной пример того, как UK Garage саунд бледно и бездарно пытаются скопировать те, кто к нему имеют нулевое отношение.   

Пока вот такая подборка — к финалу года у меня наберётся что-нибудь ещё на отдельный пост в блоге: я в этом году также слушаю артистов с Kiwi Records (Conducta, Sharda, Prescribe Da Vibe и другие) + что-нибудь опять найдётся на моих жёстких дисках. Частично Kiwi Records есть на Yandex Music, это современный UKG без олд-скула, вот отличный микс от этого лейбла — https://music.yandex.ru/album/9980718

Статья: Вишнудутка Вишновская (Vishnudut1926), Москва, 01-июль-2025

Перепечатка статьи/отрывков из статьи на других онлайн-ресурсах/печатных источниках запрещена

Материал предназначен лишь для печати в моих блогах

Мои блоги (все блоги повторяют друг друга/являются зеркалами):

▲BL http://vishnudut1926.blogspot.com/ 

▲WP https://vishnudut.wordpress.com/ 

▲TT https://teletype.in/@vishnudut1926rus 

▲TL https://telescope.ac/vishnudut1926/

▲DW https://vishnudut1926.dreamwidth.org/